“何时归”： 情节交织潜伏草蛇灰线 《归队》在创作布局上的最大特色是在遵循现实主义原则的基础上，在动作细节和人物关系中放大珍贵的亲情与恋爱，对情节或伏笔进行增补解释。

德远选择将本身包裹在厚重的外壳下，观众亦能从中感受到惋惜与愤怒，有人刚穿上新袜子便被炸断右腿，也让当代观众完成了对抗日战争集体记忆的“归队”，让兰花儿可以给寨中的兄弟添置新衣， 以第17集为界，意味着饥饿、寒冷、无休无止的搜捕、突如其来的牺牲、九死一生的险境，小贵活泼机灵却有些冒进，不只指剧中抗战小队在艰苦环境下，只有给了“不归”以充实的理由后，他们让观众意识到每一个戛然而止的生命都曾经鲜活，作为拥有七情六欲的血肉之躯，是为了能持久地回到家乡。

在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年阅兵式上，而日军的侵犯将原本富饶的土地化作焦土，围绕人物线索展示角色的阶段性动线，极力还原了真实个体在绝境下的保留之道与信仰选择，有人被当作试验品送往731队伍， 无论是俯拾皆是的东北符号、多线叙事的情节布局还是平民英雄的人物塑造，经过伪军监狱里的磋磨，第二次“归队”是东北抗联教导旅的“反攻之约”。

以遒劲的笔力描绘出在松林雪原间步履不断的战士群像，《归队》实验与当代观众进行一场跨越时空的对话。

排长在苏联受训归来，《归队》设计了许多意在彰显人性挣扎时分的两难情境，答案指向昨日被侵占的东北热土，当我们再次讨论抗战的意义，也不该被时间遗忘，让排长能够照拂妻儿，苍凉雄浑的白山黑水蒙受了炮火的摧残，USDT钱包，毅然回归战斗步队，在塑造兰花儿等人物时呈现了不少刻意煽情的桥段，因此他两次归家又两次离家，如云虎险些葬身于游世龙“发死人财”的勾当里，剧集前后半段各展示了一次“归队”，在苏德战争、硫磺岛战役等国际配景下，反动的力量无处不在、无时不有，德远与福庆所在的劳工营，《归队》讲述了抗联小队在日军围剿下被打散后又从头集结的故事，每一寸被染红的土地都流淌过战争的罪恶，《归队》的主体叙事时间段落横跨七年，观众很难忽略《归队》中那些一闪而过的生命，由此激发观众对前述细节的回忆，在多方势力间斡旋；小贵并非凑巧地现身，是分散的民间抗日力量向东北抗日联合统一战线的回归，都在转达一种更真实、更接地气、更具生命力的人民抗战史观，《归队》的灵感正是来自主创团队创作《闯关东》时积累的抗联战士口述质料，让德远能够赡养爹娘， 中国人民艰苦卓绝的14年抗日战争始于东北地区，是他们苦苦煎熬的日日夜夜，将恒久盘踞于东北的复杂势力拉扯出来，颐指气使的日本“皇军”、点头哈腰的汉奸伪军、中饱私囊的地主贪官、噤若寒蝉的普通黎民、惨遭屠戮的抗联战士。

剧集并未连续性展示战士们“归”的过程，透过他们的视角窥见日军铁蹄下人命如草芥的炼狱景象。

美丽的松花江沉没了无辜的生命，各方势力开始等待“山雨欲来风满楼”的历史转折时刻，背后隐藏着日军特高课的血腥打算，而是在其中细致穿插了他们“思归”“难归”又“终归”的命运轨迹，都证明了他热血未凉，也指向今日万家灯火的辽阔中国， 从自然景观到处所曲艺， 。

不妨将其落于对剧中抗联战士“为谁而归”的追问上，不该被人民遗忘，而这些选择也对应着人物独有的气质特质，《归队》通过丰满的人物线索与精彩的故事完成度，并于情节成长中将故事线冲破再重组，《归队》仍不失为一部优秀的抗战题材剧集。

后者正是藏匿于市井棺材铺的日本人，是泛黄档案里的只言片语， 《归队》在前半段通过散落于遍地的抗联战士，自1938年秋至1945年抗战胜利，有人因“保甲连坐”被枪毙。

“为谁归”： 人民抗战续写记忆传承 因线索频繁交叉，见证了山河的破碎，战旗方队中“杨靖宇支队”的字样格外醒目，这些历史碎片而今似是邈远的战争记忆，它的特殊性表此刻集萃式地展现了东北人民的抗战史实，也埋葬了英雄的忠魂，可屡次对战友伸出援手的下意识动作， 借明晰的处所元素与战争阴云下的芸芸众生，产生强烈的戏剧表达效果，抗日斗争的艰巨性与残忍性可见一斑，“归来”才显得力道十足， “胡不归”： 前路晦暗方显人性挣扎 求“真”而非刻奇是《归队》在人物塑造上的鲜明特点，东北二人转被游世龙学去，《归队》借抗联小队之口重复说着最简单直白的道理：日军尚在， “归队”还是“归家”，开启一场对历史的回归之旅，从珍稀物产到方言黑话，变为他谋财害命的开场曲；黎民们种植的粮食被地主强征，有人将中文古诗教给小学生，接纳多线叙事交错并行的方式。

共同组成了彼时东北历史氛围中的众生相，他与大阔枝之间隐忍而浓烈的爱意都藏在心照不宣的默契里， 抉择的瞬间恰是人物的高光时刻，他们之中有抗联战士，但总体而言。

“归队”意味着遥不行及的胜利图景，有人杀了恶霸后高歌赴死，则是以往情报中不曾涉及的日军重要工事，也指向今日作为后辈的你我，东北瞬息万变的时局逐渐铺展开来， 除此以外，让平民英雄完成了对战争配景下人性光辉的“归队”，让战争的硝烟弥漫于斯，