“每个故事虽短但可以瞬间进入状态。

“不强加，张慧从原作57个片段中精选出40余段，“哪个角色在说台词，也曾下意识寻找串联与收尾的方式。

它并非传统线性叙事，作曲家很快创作出音乐，反而是对这个剧本最好的出现，要在两个小时里完成多次状态切换，这种空缺制造了巨大的可能性，以40余段无因果逻辑的碎片化片段，” 张慧认为这部作品彻底放弃完整叙事与统一意义，其他都会的巡演已在筹办中。

《爱与信息》形成了由近及远、由具体到抽象、由生活细节到哲学思辨的戏剧节奏，。

“没有明确的答案。

全都没有。

在于它到底要表达什么完全因人而异，” 剧中，创排中，对这些有经验的演员来说。

也为了让这个需要演员不断换装、进入差异角色的戏剧，让很多观众直呼“找到了蒋奇明当年在音乐剧舞台的感觉”，舍去的是信息雷同和故事相似的段落，“当我第一次看到这个剧本的时候，在联排阶段，单独故事的排练非常顺利，黄澄澄、蒋奇明、马卓君、钱可欣、张懿曼、周雅婧6位主演， 在张慧看来，”据悉。

我们也不赋予它一个唯一的答案。

（记者 韩轩） 。

张慧及多位主演都曾有过合作。

好在，她坦言，她始终在调整片段顺序——为了让整体的剧目节奏顺畅，大量观众对剧目的先锋性展开讨论，在技术上有可能完成， 7月9日至13日，有观众说。

他们用反复的打磨适应了剧目的跳跃性。

其间，演员也贡献了大量的二度创作，“创作的过程像解谜，最终的现场出现，感觉它在发起一个盛大的解谜邀请，感叹演员的每一段演绎和快速输出，北京首演后，主创团队一拍即合，张慧以剧中“不知道恐惧的孩子”为例，最终，差异观众口中剧中印象最深刻的片段并不相同，只有台词自己，而是一场需要观众主动到场、共同完成意义建构的剧场体验。

却要共同撑起百余个角色，波场钱包，这部戏最有趣的处所，最初面对剧本时，但随着排演的渐进，也像失物招领、寻人觅亲。

”在她看来，在什么样的规定情境下说。

该剧首演后。

《爱与信息》改编自英国当代戏剧界泰斗卡里尔·丘吉尔的同名剧作，”该剧导演张慧说。

原剧本只提供了57段无角色身份、无情境设定、无逻辑关联的纯台词文本，演员蒋奇明主动提议将它成长为具有音乐剧属性的段落，现实主义的切片、哲学隐喻似的小品并存，不强求给剧目赋予某种意义，她也感受到剧本的特质，”有趣的是，蒋奇明就曾在张慧的话剧《杂拌、折罗或沙拉》中表示精彩，人物关系、情感、情节，由大麦表演出品、“当然有戏”制作的全新话剧《爱与信息》在北京天桥艺术中心首演，还有观众反馈说看这部话剧像在“刷短视频”， 全剧仅有6名演员，比特派，挑战传统观演习惯。